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        1. av免费看

          职业画家的造型技法究竟有多精湛?

          我不是过度解读,以下内容都是达芬奇本人写的。

          达芬奇本人。

          达芬奇本人。

          诚然,画好一棵树没必要做达到芬奇这般格物致知,但真正炉火纯青的境界,恐怕不仅仅只靠简略的临摹

          无论任何事情,做到过细入微的境界,离巨匠就不太远了。

          以下摘自《达芬奇论绘画》

          论树枝:

          一、任何一棵树的任何一根枝条是被自身重量压低,都一律把它的末梢指向天空。 二、下层树枝的桠枝比上层树枝上的枝杈粗。 三、往树心方向生长的枝权,因为过于荫蔽内即衰萎。 四、最旺盛的树枝长在树梢,这因为它们裸露在阳光和空气中。 五、树枝伸出的角度通常都十。 六、树枝长老后,夹角较钝。 七、细枝条夹的角较尖利。 八、树的每处罚权合起时,与本来的树干一般粗。例如a、b连合等于e。c、d连合等于f。op的厚度等于a、b、c、d厚度之总和。这是因为最粗的树干将其树汁分与各支。

          九、主干的曲折数等于由它生出的分支数。这些小枝之间并不正对着。 十、树枝的粗细愈相近之处,树枝曲折愈甚。请看a,o枝和b,c枝,因为它们粗细相等,因此o、c、b枝比上面不太类似的一枝n、o、a更曲折。

          十一、树叶与树枝的衔接处总在树枝上留有痕迹,这痕迹与树枝长在一起,直到树皮因树老而裂开为止。

          论树的枝条及树叶:

          某些树,例如榆树树枝疏而细,仿佛一只斜伸着的张开的手。它们是这样显示枝丛的形状:

          低处的显出上面,最高的露出底面,中间的则部分显示上面,部分显示底面。显示上面的枝叶应向枝丛末端趋聚。中间的部分则在所有指向你的树枝中,显得具有最厉害的透视缩形。在树中央指向树顶的枝条最长,它们的枝丛形同生在河岸的柳树的叶子。另外一些枝丛是圆形的,例如在抽枝生叶时,第六个叶或枝恰在第一个之上的那些树木就是如此,再一类的枝丛则稀少而透明,如杨柳一类的树。 植物枝条的末梢,总尽其可能指向天空,除非被果实的重量压弯。 叶子的正面朝向天空,以便汲取夜间露水的滋养。 太阳给植物以精力与性命,土地则以水分滋润它。……当年生的最晚树枝上的树叶,其生长规律如下:两片兄弟叶按反方向活动,也就是说,叶子环枝生长,使上头第六片叶子恰在下头第六片叶子之上。而它们转动的方法如下:如果一片长在它错误之右,另一片就长在左。叶子是来年生长的树枝或果实的奶头甚至乳房。

          叶子总将正面朝向天空,以便全部叶面接收从空气中徐徐下降的露珠,并且植物叶子的散布层层相错,尽量减少互相遮蔽,有如盘在墙上的常春藤那样。这种相错有两个目标,第一目标是留出让空气和阳光穿透的空间,第二个目标则是从第一片叶子上落下的水珠,可以掉在第四片叶上(对某些树则掉在第六片叶上)。

          论植物枝条的起点:

          植物主干上抽枝的方法与当年的枝条上生叶的方法雷同。

          叶子一片在另一片之上,共有四种生长方法:第一种也就是最常见的方法,是上面的第六片叶子正在下面第六片叶子的上方。第二种方法:上方三分之二在下方三分之二之上。第三种方法:上面第三片叶在下面第三叶之上。第四种是枞树,排列为层状。

          叶子在枝干的生长:——两片树叶之间的树枝变细的水平,不会超过叶上叶芽的大小,它正等于从此以上直到下一叶为止的一段树枝少去的厚度。

          在许多树的最后的枝条上,自然将树叶部署得使第六片叶子正长在第一片叶之上方,如此类推,除非此律损坏。这对植物有两个利益,第一个利益:在明年从长在叶腋部的双生芽中抽发新枝或果实的时候,用以润滋这一枝条的水分就能够循枝而下,积蓄在叶腋的凹处,以滋润双生的幼芽。第二个利益:来年各枝条生长时不会互相遮挡,因为五根枝条朝五个方向生长,而第六枝在第一枝之上有一段距离,也不会产生遮挡。

          枝条总从叶子的起点处之上抽枝,果实亦然。树枝有两种排列法:对生或不对生。如果不对生,中央的树干将忽而倾向一枝,忽而倾向另一枝。如果树枝对生,中央的树干是挺直的。树木抽枝方法的不同——树木分枝的方法有三种,第一种方法,枝条往相对方向生长,一枝往东,—·枝往西,因而不直接相对,而是当中隔着一段空间遥遥相对。第二种方法:同时抽出相向的一对,但若第一对朝东与西,则第二对朝南与北。第三种方法:第六枝条总在第一枝之正上方,依次类推不误。

          可以依据树的分枝盘算未遭人损伤的树的年纪。例如a、b、c、d、e、f是些包抄着海轮发生的枝条的圈愈近树中央愈小。

          树的主枝相差多少,它们的年纪也相差多少。 树的南边比北边更年青,更有活气。 树皮的最老的部分总是最先开裂的 树上最老部分的树皮最厚最粗糙

          截断的树的年轮表现出树龄,并可根据其厚薄推出哪—年较湿润哪—年较干燥,还能指出树枝的朝向,因为朝南的一部分比朝北的一部分厚,因而树基(年轮)的中心离南边树皮近,离北边树皮远。

          虽然这些事物与绘画无关,但我仍把它包含进来,使我对树的知识的遗漏减到最低水平。

          树皮朝南一边的裂纹比朝北一面的裂纹宽。 树木一切直立部分一般都略略曲折,凸端朝南,并且树上南面的树枝比北面的树枝既长又粗,且更茂密,这是因为太阳把树汁吸引到树表面上最近太阳处。大家都可以注意到这点,除非太阳被其它树木遮挡。

          所有见太阳的花朵都成熟结子,其它只见太阳的反射光的花朵则不然。

          老树下方朝北的树皮上长满青苔。

          树皮总顺着树身方向裂开,但樱桃的树皮则裂成圆圈。

          长在最高的处所,生在最稀的林子里井离这林子中心最远的树,粗细最为畸形。

          长在最低最狭的山谷里,长在最密的森林中并离森林边沿最远的树,粗细最适合,并且最高。

          论树:

          山谷底部与山谷周围的树木,比邻近山顶的树木粗而高。山顶较山侧有更多树木盖覆,因为山顶不象山侧遭遇那么多的流水冲洗。

          论树的细桠枝:

          构成树木最后的叶群的树叶,在树的上部比在—下部更显明可见。这一点胡桃树比其它树更甚。因为它的叶子是七片成一群,如图所示。这些叶子由于它们的重量而下垂,并且常常靠在一起,造成远距离也能看见的亮斑。当你靠近这一叶团时,就可见每一片叶上的高光,枝下的树叶从根上斜斜地挂下,把影子投在底下其它叶子上。

          依据所述理由,可以得出如下结论:

          叶丛顶上的叶子比底下的叶子易于辨别,因为顶上的叶子不受其它叶子遮盖,而底下的叶子却被上方的叶子遮盖,因而眼睛不能完整辨别出一片片单独的叶子。……这都是产生在特别光照耀下的情形,若是在广泛光下,叶子只有光,没有高光,凡是叶子组成群的树木外观都如上述, 即使它们叶子是阔的,例如筱悬木、白柠檬树、无花果树等。

          树的枝叶的几种情形:

          树木叶群有四种情形:泽光,亮光,透光,昏暗。枝叶最稀少的树暗影最少。

          照耀树木的广泛光:树上离地面最远的部分被最淡的暗影包着。但如果树有稠密的叶子,例如月桂、枞树或黄杨树,情况就不同。这些树叶愈近中心暗影愈浓。

          叶上光与阴之大小:可从上、中,下三个方向察看树木的枝叶。若从下方看去,则光是广泛光,所见的阴较亮部多。若从顶上看去,亮部比阴部多。若从中央看则亮部与阴部大小相等。

          眼睛高度不同,所见的树木的影和光也随之转变。高处见树木影子少,在低处见它影子多。

          透明的树叶:光从东来,眼望西看,从下方看见树东半边,除了被其它树叶掩饰的部分之外,它的大部分都透明的。而西半边则因受到东半边树叶的遮挡显得昏暗。

          论树:

          正对太阳看树,可见树木的绿色比其原来鲜艳得多,这因为树叶已透光。但树中心的叶子仍是暗的。但若从太阳的对面察看枝叶茂密的树木,则见叶子上暗影少,闪光多。

          太阳在东,树木的所有的受光部分浮现最鲜艳的碧绿,因为在地平线的一半,即东半边受太阳照射的树叶都是透明的。在西半边的湿空气中,绿色则很难看,污浊如黑灰,因为这些树叶不象在东边的叶子,是不透明的,并且这里的空气又湿又亮。

          论树叶的高光:

          树叶的表面通常都很光滑,因此能部分地反应空气的色彩,因为空气和稀薄透明的云混杂后是白色的。如果树叶的表面天然是黑色的,象榆树叶一样,又未曾蒙上尘土,那么叶面上将呈现青色的高光,这是因为第四卷第七命题说亮与暗联合生蓝色。反应在这些叶子上的空气愈纯愈蓝,叶面上的高光也愈蓝。假使树叶象五月时枝头的树叶那样柔嫩,叶色将是近于黄的绿色,蔚蓝的空气反应在这些叶上就发生绿色的高光,因为第四卷的第三命题说黄色与绿色混杂一定发生绿色。

          论灌木花枝上蓓蕾的种类:

          长在灌木的枝条上的花,有的在枝条的最顶头,有的在茎的最下部开放第一朵花。

          顺风看草地和树木比逆风看明亮得多,这是因为叶子的背面总比它的正面灰白。顺风看去,只能见背面,逆风看则因叶梢弯转,将暗影投向叶心,故见它有暗影。枝条最苗条的树如杨柳之类最易为风吹弯。如果眼睛既看到树木迎风的一面,又看到它背风的一面,那就会面到树木的枝条在迎风的一面比背风的一面密,这是因为风吹打着向风的树顶将它压在粗枝上,使树叶密集而很不透明。但在对面的树枝却被透过叶缝的风吹离树心,因而显得较稀少。

          最高的树被风吹得最弯。 叶子最茂密的树被风吹得最弯。

          树叶最密最厚的树发生最浓的影子。例如月桂一类的树。

          不被树叶或果实压坠的笔挺的枝条,却指向它们分支的中心。

          生在阴湿处所的老树的树干,下方总布满青苔。幼树的树皮比老树的树皮光滑。树的上层枝条的叶子,比下层枝条的叶子旺盛。

          林子外周的树木的叶子,比林子中心的树木的叶子旺盛。

          树林最密的处所地上草最少。

          树叶的亮光有的是因为正好介于光和眼之间而通明,有的由于被空气照亮,再有的则由于高光。通明的树叶色彩比本来的鲜艳,被大气照明的叶片更多显示本质,而叶的高光部则反应空气的色彩较多。

          论树叶的暗影及透光:

          因为叶子透明,所以投在被它遮蔽的叶子上的不是极暗的影子,而是淡淡的影子,成果暗影获得雅观的绿色。在第一片树叶之下的第三片叶子的暗度是第二叶的暗度的两倍,因为上面有两片叶子阻蔽它,第三片叶子也同样投下影子,第四片亦然,依次类推,以至无限。 因此,当你绘制一丛丛大枝叶的时候,丛的外周比树的中心明亮,使最近光伪叶丛稍亮这些近光叶丛中,又使那些更近光的叶丛再亮些,片树叶更亮,而最亮的则是那向光的叶尖。

          幼树及其叶子:幼树的树叶和树皮比老树的柔嫩光滑,特殊是胡桃树在五月比在九月鲜亮。

          树影从来不曾是黑的,因为凡有空气透射的处所不可能绝对黑暗。树木过必定距离后(由于透视缩形之故),就不将它的真形显示给眼睛,或者,它的叶形也是不正确的,枝丛的形状还保存着,有必定的量和质。如果由于距离,枝丛的形状也消散了,那么眼睛看到的就只剩下它的亮度和暗度,如果你从更远些的距离观看,就只能看见将它与其它物体区离开来的色彩,假使这色彩和别种物体的色彩无异,它们就完整不可辨别了。

          远方的树在它们的天空背景上形成什么轮廓:树木愈远,它的枝叶在亮空气—卜造成的轮廓愈接近球形,愈近,愈不象球形。例如第——棵树A离眼近,因此显示它枝条的真形。B树的枝条形状几乎消散,到C树已完整消散清洁,不但枝条消散几尽,连整棵树都要用很大尽力才干认出来。

          每一件暗影物体,不论形状如何,在远距离处总象球形。所以如此,是因为如果物体是正方形的,那么它的角在短距离消散,再远些较小的边也消散。在整体消散之部分就这样首先消散,因为它比整体小。正如同人形前,部分就这样首先消散,因为它比整体小。正如同人形在这种情况下舱、臂、头比身躯先消散,随后躯干长度的两端比宽度的两端先消散一样。如果这些端线是相等的,在棱角仍保存的时候,它们将构成一个正方形,如果棱角也消散,就成圆形。

          现在,再看看这棵普普通通的树。

          更新ps:

          鉴于评论区的问题,阐明一下。

          以上内容出自达芬奇本人,是画家对自己画树技能和经验总结。

          摘自书籍————《达芬奇论绘画》

          是画家本人绘画技能的经验与总结性书籍,内容出自达芬奇之手。

          答案里的画是《与西斯图合作的树的习作》

          不算是达芬奇惊世骇俗的名画,但很多美术专业的学生应当临摹过,以控制树的基础构形。

          达芬奇关于人体解剖的手稿,和透视法的研讨比这个可怕多了。

          有一本叫:达芬奇笔记。

          是后人收拾的达芬奇本人几百幅手稿以及绘画时标注的笔记。

          里面普遍涉及人体结构,兵器发现,建筑,植物,透视法,地理等内容。

          还算蛮有趣。

          书的开头记得达芬奇说了句话。

          世界上第一幅画,就是人类用石头在墙上描下自己的影子。

          而"真正"画好这个"影子",本身就不是一件易事。

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